William Kentridge

La entropía se ilustra comúnmente depositando una gota de tinta negra en un vaso de agua clara; inicialmente, la gota permanece ordenada e intacta, pero finalmente se disuelve en una uniformidad suave o entropía máxima. Este proceso jugó en reversa, la anti-entropía - "la reunión del caos en orden", como lo afirma Gary Zukav, es el foco del reciente proyecto de William Kentridge (REPETIR) desde el principio

La proyección de William Kentridge para la cortina de fuego en la ópera principal de Venecia, Teatro La FeniceEntropy se ilustra comúnmente depositando una gota de tinta negra en un vaso de agua clara; inicialmente, la gota permanece ordenada e intacta, pero finalmente se disuelve en una uniformidad suave o una entropía máxima . Este proceso jugó en reversa, la anti-entropía, "la reunión del caos en orden", como lo afirma Gary Zukav, es el foco del reciente proyecto de William Kentridge (REPETIR) desde el principio. En su centro hay ocho construcciones, conglomerados caóticos de trozos de papel negro y cartón sobre armaduras de alambre y tacos. Las construcciones, que metafóricamente se refieren a una orquesta entonando, giran en tornamesas hasta que en un solo punto las diversas partes y piezas armonizan, alineándose de tal manera que formen las siluetas reconocibles de un director de orquesta, un músico o un cantante. (También hay una silueta de una nariz grande montando un caballo, que es una referencia al proyecto concurrente de Kentridge, No soy el caballo, El caballo no es mío). Intentando que las construcciones se vean dentro de un contexto bidimensional, Kentridge captura su movimiento en una película de seis minutos, Return, originalmente encargada para su proyección durante la puesta a punto orquestal en el Teatro La Fenice de Venecia. La antítesis de la pintura tradicional, estas son obras tridimensionales que se esfuerzan por crear una ilusión de bidimensionalidad. LEER RESEÑA COMPLETA EN EDICIÓN IMPRESA
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