Guerras del agua

De Lizette Chirrime Cascada La instalación en Greatmore Studios podría haber sido un presagio de un problema que volvería a visitar a parte de la población de Ciudad del Cabo. A pesar de las fuertes lluvias durante el invierno pasado, el agua en Langa se cortó durante el fin de semana sin previo aviso. Johannesburgo también se enfrenta a una crisis del agua menos de un año después del Cabo Occidental. Esto constituye una visualización oportuna para la exposición 'Hacia una cartografía sentimental del agua' comisariada por Stefan Vicedom.

El curador tuvo la amabilidad de interrumpir su recorrido de senderismo por las montañas Drakensberg para hablar con ARTE ÁFRICA sobre cómo se conceptualizó la exposición y profundizó en el concepto de cartografías sentimentales, etc.

Das Numen Das Numen H2O (Vista de instalación), 2011. Cortesía de Das Numen.Das Numen, H2OH (Vista de instalación), 2011. Cortesía de Das Numen.

ARTE ÁFRICA: ¿Cómo se conceptualizó esta exposición?

Stefan Vicedom: Dada la creciente urgencia de los problemas ambientales, mi enfoque curatorial se ha desplazado hacia los desarrollos ecológicos actuales y cómo se reflejan en la práctica del arte contemporáneo durante los últimos dos años.

Un proyecto principal que comisaré en este contexto fue la exposición 'There Will Come Soft Rains', que exploró el escenario de un mundo no humano en Frankfurt am Main a principios de 2018. Entonces, cuando la oportunidad de una residencia curatorial en Greatmore Aparecieron Art Studios en Ciudad del Cabo, tenía claro que seguir trabajando en esta línea.

Alrededor de ese tiempo, la última crisis del agua en Ciudad del Cabo acaba de alcanzar su punto máximo y el inminente escenario Zero Day Incluso recibió una gran atención en los medios alemanes.

Ese fue el punto inicial para que yo tuviera una consideración más profunda de la complejidad de los problemas del agua. Pero durante la primera investigación, también reconocí que este tema no solo está relacionado con Ciudad del Cabo, sino que implica varios desarrollos de escala global.

Decidí en una etapa muy temprana que una exposición sobre los problemas actuales del agua debería tener un carácter más global, exactamente como lo tiene el propio elemento agua. Entonces, el concepto de exposición incluía básicamente dos etapas cruciales para mí. La preparación en Alemania, que se centró en aspectos generales de los problemas actuales del agua y mi investigación basada en la residencia en Ciudad del Cabo que conectó estas ideas con las perspectivas del contexto local.

Dennis Siering, No Maps for These Territories, 2018. Cortesía del artista.Dennis Siering, No hay mapas para estos territorios, 2018. Cortesía del artista.

¿El enfoque de la exposición se refiere vagamente al concepto de cartografías sentimentales que marca un método popular para interpretar fenómenos complejos de la actualidad? ¿Podrías dar más detalles sobre esto?

La exposición busca buscar nuevos puntos de orientación utilizando la idea de mapeo. Las cartografías comunes imparten orientación mediante la traducción objetiva de símbolos y estructuras visuales. Las cartografías sentimentales de subforma amplían este concepto al incluir fenómenos inmateriales y especulativos, así como perspectivas subjetivas. Un ejemplo principal de cartografía sentimental es el Mapa del amor en el que la filósofa francesa Madeleine de Scudéry ilustró el paisaje de la emoción humana en 1654.

En el siglo 20th siglo, la idea de la cartografía sentimental también fue recogida por artistas de la Internacional Situacionista que a menudo traducían los movimientos físicos en un viaje emocional. Hoy en día, las cartografías sentimentales son muy utilizadas en la cultura popular para delinear la experiencia individual de lugares y fases de la vida, así como para mapear subjetivamente fenómenos complejos como internet, la sexualidad o el cambio climático.

Así, el mapeo de fenómenos en una cartografía sentimental permite combinar de manera lúdica principios científicos con estados emocionales, realzar la realidad fáctica con elementos imaginarios e iniciar un diálogo abierto entre la comprensión objetiva y subjetiva del mundo. Entonces, me pareció una estrategia muy fructífera vincular la exploración de temas con la idea de cartografía sentimental. No en el sentido de que toma la forma de cartografía. Pero que las obras de arte de la exposición pueden animar a la audiencia a imaginar una cartografía no escrita que describa nuestra conexión de largo alcance con el agua.

Madeleine Bazil, AGUA [MENOS] (Hombres verticales con chaleco naranja), 2018. Cortesía del artista.Madeleine Bazil, AGUA [MENOS] (Hombres verticales con chaleco naranja), 2018. Cortesía del artista.


La selección de artistas refleja dos implicaciones principales de la problemática actual del agua, ¿puede explicarnos?

En primer lugar, el carácter global del agua, que encuentra su expresión en el diálogo que inicia la exposición entre las obras con diferentes antecedentes geográficos y culturales.

Por ejemplo, hay una instalación La cerveza es el agua nueva de la artista mozambiqueña Lizette Chirrime que trata el tema del control corporativo de los recursos hídricos y, por lo tanto, se corresponde directamente con la obra H2O del colectivo de artistas con sede en Berlín Das Numen.

Este tipo de interacción es importante para mí, ya que describe que el futuro de los recursos hídricos va más allá de las pertenencias regionales o nacionales. Por otro lado, el elemento agua también está relacionado con una inmensa variedad de significados y narrativas, ya sean históricas, económicas, emocionales, políticas o científicas.

En este sentido, la obra de Koleka Putuma refleja de manera ejemplar la relevancia del agua en el contexto de la espiritualidad negra, la colonización y el apartheid, mientras que la escultura de Dennis Sierings se inspira en una futura simbiosis entre naturaleza y tecnología. Entonces, cada obra de arte que elegí para la exposición explora un nivel de significado que está conectado con el agua y, por lo tanto, ejemplifica los diversos roles que desempeña el elemento agua.

'Towards a Sentimental Cartography of Water' incluye obras de artistas como Madeleine Bazil, Lizette Chirrime, Das Numen, Denver Jansen, Io Makandal, Koleka Putuma, Nina Schuiki y Dennis Siering. La exposición estará abierta del 28 de noviembre al 14 de diciembre de 2018.

Lukho Witbooi