Remolacha Kirstén. Cat Lady, 2018. Aceite a bordo. 355 x 455 mm. Enmarcado

El tranquilo salvaje

“ESCUCHA y atiende y escucha; porque esto sucedió y se comportó y se convirtió y fue, oh mi Bienamado, cuando los animales domesticados eran salvajes ".

El gato que caminaba solo, Just So Stories (1902) por Rudyard Kipling.

La locura no es un tema aparente de inmediato en las obras de la última exposición individual de Kirsten Beets País de los sueños. Su investigación en curso sobre nuestra relación humana con el mundo natural comenta con imaginación sobre el distanciamiento entre las personas y la naturaleza salvaje. En consonancia con su obra hay un calor de verano que acecha sus escenas. Beets utiliza conscientemente esta sensación de letargo como una estrategia para construir momentos seguros para ver y soñar. Ella describe sus trabajos como "versiones de ensueño del lugar real". En el espacio de País de los sueños, Beets explora la posibilidad de que la domesticación de lugares, plantas y especies en los espacios de ocio humano haya hecho poco para suprimir la naturaleza salvaje en todas las cosas.

Es en los espacios de ocio humano donde Beets considera que lo natural ha sido interferido para servir a la humanidad. Se podría llamar a esto una domesticación del espacio. El biólogo Jared Diamond hace la observación de que un proceso de simplemente mantener animales salvajes en cautiverio no indica que la especie o el animal individual hayan sido domesticados (2002). Un animal domesticado se define como aquel cuyo ciclo natural de vida silvestre ha sido interferido para servir a la humanidad. Beets llama nuestra atención sobre esta domesticación del espacio, la planta y el animal por su acto de soñar con lo salvaje en los espacios ordinarios del ser.

Remolachas Kirstén. Thrive, 2018. Aceite a bordo. 540 x 415 mm. EnmarcadoKirsten Beet, Prosperar, 2018. Óleo sobre tabla, 540 x 415 mm, enmarcado. Imagen cortesía de Salon91.

Al mirar las visiones de Beets de la vida doméstica, uno comienza a notar los símbolos de lo salvaje que impregnan sus escenas. Los tigres, leones y guepardos en Dama gato funcionar como un comentario simbólico sobre la figura de la mujer. Junto con un Delicious Monster, la planta de interior por excelencia que, por sí sola, superará cualquier maceta o contención, uno ve que Beets 'está más bien comentando el estereotipo de domesticación que impregna la sociedad humana. La vida triste e insatisfecha de una Lady Cat estereotipada se subvierte aquí para sugerir una agencia vinculada a un giro salvaje. En lugar de una decepción social, Beets ' Dama gato vive en parentesco con una manada de gatos salvajes. A su manera irónica, Beets sugiere que son las convenciones históricas de la feminidad las que se han apartado de un estado natural del ser, convenciones que se han reconocido en los últimos años como sofocantes del género y la identidad. El topiario también puede ser anunciado como un alto símbolo de la contención y domesticación de plantas, en Tigre en el topiario El tigre simbólico de Beets deambula por este espacio para indicarnos una inestabilidad imaginaria de la contención del reino vegetal domesticado. De manera similar, en sus imágenes de plantas de invernaderos, geranios en macetas y buganvillas (las dos últimas son plantas suburbanas comunes de Ciudad del Cabo) nos queda reflexionar sobre la contención tanto en el lugar como en la representación de lo que alguna vez fue salvaje. "Los geranios te hacen sentir como un buen jardinero", reflexiona Beets. Son emblemáticos de una planta doméstica valorada por su resiliencia para sobrevivir incluso al más negligente de los jardineros.

Cuando las personas aparecen en sus imágenes, permanecen contenidas por los planos de colores planos de rosa y azul, participando de forma segura en actividades de ocio dentro de los espacios prescritos para ese uso. Las piscinas de marea a lo largo de la costa de Ciudad del Cabo funcionan como una experiencia segura en el mar. La descripción que hace Beets de ellos como formas geométricas flotando en el espacio indefinido del plano de la imagen blanca le recuerda al espectador la artificialidad de la escena.

REMOLACOLAS KIRSTEN. En Broad Daylight, 2018. Óleo sobre papel. 365 x 465 mm. EnmarcadoRemolacha Kirsten, A plena luz del día, 2018. Óleo sobre papel, 365 x 465 mm, enmarcado. Imagen cortesía de Salon91.

Beets, como artista, también ha ampliado sus medios en esta exposición al incluir sus primeros monotipos de acuarela. Estos logran interrumpir el fotorrealismo de sus pinturas al óleo en un uso onírico de colores vivos y marcas sueltas. Se dan cuenta de una sensación nebulosa de escenas vistas a través del recuerdo del lugar o la pereza veraniega de mirar el mundo a través de gafas de sol polarizadas. También incluye por primera vez trabajos de cerámica. Estos pueblan la galería como los elementos imaginativos en sus pinturas, agregando colores vivos y un humor irónico al espacio de la galería. Sirenas groseras que hacen burbujas de chicle, animales híbridos de un otro mundo imaginario, fantasmas sonrientes y pasteles no comestibles pueblan el espacio de la galería en una celebración de la imaginación creativa incontenible. Marcando una ruptura creativa e imaginativa del fotorrealismo de su pintura al óleo, estos nuevos medios demuestran un artista en contacto y celebrando la naturaleza material de la arcilla y la impresión.

Las pinturas al óleo de Beets siguen jugando con la ilusión. En El Capitán un cisne se desplaza elegantemente sobre un gran plano de imagen que se fragmenta del fotorrealismo en marcas abstractas en los márgenes de la imagen. Aquí, como en sus sujetos, hay un momento tranquilo y salvaje de interrupción en el plano domesticado de la imagen misma.

REMOLACHA KIRSTEN. Barbie Cake and Stand, 2018. Cerámica. Dimensiones variablesRemolacha Kirsten, Pastel de Barbie y soporte, 2018. Cerámica, dimensiones variables. Imagen cortesía de Salon91.

¿Qué remolachas? País de los sueños permite un retorno imaginativo a la naturaleza en espacios donde tal noción aparentemente está ausente. Sus imaginativas interjecciones en la vida cotidiana hacen que lo cotidiano sea un poco más notable. Tanto en los sujetos como en el medio, vemos un comentario lúdico sobre los espacios y las personas en el tiempo libre y una suave interrupción de los supuestos de mansedumbre dentro de la sociedad contemporánea. Como el gato, en Rudyard Kipling's Just So Stories quizás haya un deseo en todas las cosas de volver a los bosques salvajes húmedos, agitando nuestra cola salvaje y caminando junto a nuestra soledad salvaje.

La última exposición de Kirsten Beets, Dreamland, estará expuesta en el Salon Ninety One hasta el 4 de agosto de 2018. Vea la exposición en el número 91 de Kloof Street, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Para obtener más información, póngase en contacto con el +27 21 424 6930 o visite nuestro sitio web www.salon91.co.za

Natasha Norman es una artista, escritora y profesora de arte que vive en Ciudad del Cabo.

IMAGEN DESTACADA: Kirsten Beets, Dama gato, 2018. Óleo sobre tabla, 355 x 455 mm, enmarcado. Imagen cortesía de Salon91.