HISTORIA okwui-enwezor

Okwui Enwezor recibió el título honorífico de la UCT

En una instancia de sincronicidad, los actuales estudiantes con honores en curaduría acaban de regresar de un viaje relámpago a Venecia como Okwui Enwezor, curador de la 56a Exposición Internacional de Arte. La Biennale di Venezia, obtuvo el grado de Doctorado en Letras, honoris causa, por la Universidad de Ciudad del Cabo. El título honorífico se otorgó durante la ceremonia de graduación de mitad de año compartida en Humanidades y Ciencias, el 12 de junio de 2015.

HISTORIA okwui-enwezor

Enwezor (nacido en 1963, Calabar, Nigeria) habló a los graduados de sus esfuerzos a lo largo de su amplia carrera, desde un estudiante de ciencias políticas y poeta hasta un reconocido crítico, académico y curador, para corregir el hecho de que los artistas africanos estaban subrepresentados. en exposiciones globales y el mercado del arte. Como primer curador africano de la Bienal de Venecia, Enwezor se aseguró de que los artistas africanos recibieran prominencia y que, de los 136 artistas, de 53 países en total, 89 no se han exhibido en la Bienal anteriormente.

Al elegir un título que incorpore la pluralidad, a saber, Todos los futuros del mundo, y un enfoque múltiple, Enwezor toma la historia y los conceptos de los ciento veinte años de la propia Bienal, como filtro. Desde 1998, la Bienal de Arte incluye no solo la contribución de los pabellones nacionales, cada uno con su propio curador / es, sino también la Exposición Internacional del curador de la Bienal seleccionado y muchos Eventos Colaterales aprobados por el curador de la Bienal. Para Enwezor, “La pregunta principal que planteará la exposición es la siguiente: ¿Cómo pueden los artistas, pensadores, escritores, compositores, coreógrafos, cantantes y músicos, a través de imágenes, objetos, palabras, movimiento, acciones, letras, sonido, unir al público en actos? de mirar, escuchar, responder, comprometerse, hablar para darle sentido a la agitación actual? "

Estas preguntas e inquietudes se hicieron eco en el discurso de Enwezor, esta vez centrado en los recientes ataques y actitudes "xenófobas" como formas de afropesimismo. Frente a esta “inquietud”, Enwezor declaró: “Creo firmemente que la mejor educación brinda un incentivo y una orientación para la invención y el autoexamen. Nos proporciona la capacidad de cuestionar el estado del mundo en el que hacemos nuestra propia contribución sobre el tipo de sociedad en la que deseamos vivir. Nos proporciona las herramientas y perspectivas con las que transformar nuestras ideas en obras creativas que impacten positivamente en el mundo que nos rodea ".

Enwezor ha sido el Director de la Haus der Kunst en Munich durante los últimos 4 años, antes de lo cual fue curador adjunto en el Centro Internacional de Fotografía, Nueva York, y anteriormente Decano de Asuntos Académicos, San Francisco Art Institute, San Francisco, como Profesor visitante en Historia del Arte de la Universidad de Pittsburgh, la Universidad de Columbia y la Universidad de Illinois, Urbana-Champaign. Enwezor ha sido el Director Artístico de la muy respetada 2a Bienal de Johannesburgo en Sudáfrica (1996-1998), de documenta 11 en Kassel, Alemania (1998-2002) como el primer representante de un país no occidental en ocupar este cargo, el Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de Sevilla en España (2005-2007), VII Bienal de Gwangju en Corea del Sur (7) y de la Triennal d'Art Contemporain de París en el Palais de Tokio (2008). Enwezor, por supuesto, ha comisariado varias exposiciones notables, incluyendo ECM: A Cultural Archaeology, Haus der Kunst, Munich; Auge y caída del apartheid: fotografía y la burocracia de la vida cotidiana, Centro Internacional de Fotografía, Nueva York; El siglo corto: Movimientos de independencia y liberación en África, 2012-1945, Museo Villa Stuck, Munich; Century City, Tate Modern, Londres. En 1994 fundó “NKA: Journal of Contemporary African Art” publicado por Duke University Press. Es autor de numerosos ensayos y libros, entre otros: Archive Fever: Usos del documento en el arte contemporáneo (1994).

Este artículo apareció originalmente en el sitio web del Center for Curating the Archive y se puede acceder a él. aquí.