Nadine Hutton

The Parking Gallery Johannesburgo

El fotoperiodista observa el mundo de manera estudiada. Por lo general, es una forma declarativa de ver, libre de artificios y, como oxímoron, sin la imposición de la presencia del autor. Posiblemente esta sea la razón por la que tan pocos fotoperiodistas son buenos artistas, sin importar su hábito de unir esa alta palabra de tres letras con su práctica cada vez que exhiben en galerías. La aburrida exposición de fotografías de Seopedi Ruth Motau en la Galería Goodman ofrece un ejemplo muy reciente, aunque la lista de culpables es mucho más larga. En su intento de liberarse del lenguaje del fotoperiodismo, la ex editora de fotografías de Mail & Guardian Nadine Hutton fracasa y de manera espectacular tiene éxito. Un espectáculo que comprende tres 'animaciones' breves, el trabajo de Hutton se lee mejor como el proyecto de trabajo en progreso de un artista novato. Esto puede sonar cruel, pero por su admisión, Hutton admite que sus animaciones son experimentos, cada uno de los cuales es un enfrentamiento incómodo con el nuevo y un tanto desconocido medio cinematográfico. En aquellos casos en los que tiene éxito, Hutton sobresale. En particular, me refiero a su proyección principal, Night Watch, una observación voyeurista de una vigilia de toda la noche realizada por cristianos sionistas. Al igual que las imágenes de espiritualidad de Andrew Tshabangu y Paul Weinberg, Hutton permite que la luz y el desenfoque imbuyan su pieza de algo más que una literalidad dolorosa, una cualidad que hundió fatalmente los retratos de Hare Krishnas negros de Motau. Filmado con una cámara digital, la proyección resultante es una simple animación de acción de parada compuesta por la multitud de imágenes de un solo cuadro tomadas por Hutton. Enmarcada elegantemente por una ventana durante toda la duración de la pieza, esta ventana se convierte en un comentario autorreflexivo sobre la vista fija e inmóvil de Hutton. El resultado es un estudio meditativo del ritual y la espiritualidad. Mi única crítica a esta obra de arte en movimiento bellamente observada es que carece de banda sonora, pero incluso sin Night Watch representa un debut logrado.
{H}