Justin brett

La primera oferta en solitario de Justin Brett, Out of Sight, toma la piscina de Graaff como un punto de intersección para temas de deseo, homosexualidad, masculinidad y un tipo sucio de escopofilia.

En 2002, el concejal de barrio de la Alianza Democrática, JP Smith, presentó una solicitud al consejo para derribar un antiguo muro aparentemente inofensivo en Sea Point. Esta pared protegía una piscina y una terraza para broncearse a la vista del público y con su eventual demolición en 2005, la piscina de Graaff, un espacio que Neville Dubow describió una vez como “una manifestación tridimensional de nuestra historia social” fue destruida. La mirada que la pared había estado protegiendo ahuyentó a los bañistas desnudos, a los hombres homosexuales que cruzaban y, aparentemente, a los pedófilos, criminales y adictos al sexo, convirtiendo la piscina de Graaff en un espacio vacío detrás de una pared rota. La primera ofrenda en solitario de Justin Brett, Fuera de la vista, toma la piscina de Graaff como un punto de intersección para temas de deseo, homosexualidad, masculinidad y una especie de escopofilia sucia. Su trabajo abarcó desde meticulosos dibujos a lápiz de chicos calientes en Speedos hasta acuarelas calibradas, rayadas y con exceso de trabajo compulsivo, también un pasillo perfectamente blanco que conduce a la nada y un piso incrustado en pizarra oscura. Construido originalmente por el padre del líder del Partido Unido, Sir De Villiers Graaff, la piscina de Graaff se convirtió en un club de caballeros, un punto de reunión para hombres judíos y un lugar de crucero legendario, a menudo al mismo tiempo, con el espacio detrás del muro recientemente nombrado como un espacio de prostitución, pedofilia y delincuencia. En la preparación para la demolición del muro, este espacio se convirtió en un tema de conversación para temas de libertad sexual, separación y privilegio y el peligro de lo que no se puede ver o nombrar. El trabajo de Brett es desconcertante. Los bonitos dibujos de grafito (Devotion, 2009) están socavados por los cuerpos pálidos y temblorosos de niños pequeños (The Lost Boys, 2009) y figuras heridas y en llamas (Burn Boys, 2009), cada uno con su pubis borrado, sus cuerpos desfigurados y su subjetividad lavada. Al igual que la pared de la piscina de Graaff, lo que se esconde de estas imágenes es lo más intrigante. Estas pinturas son sin duda un triunfo en sí mismas. Sin embargo, lo más emocionante de Out of Sight es el ingenioso juego de instalación y curaduría, un artista que usa el AVA en todo su potencial, posiblemente por primera vez. La Long Gallery se usa para The Passage en un lado, un camino estrecho que refleja la arquitectura de la piscina de Graaff, y meticulosamente tapiada en blanco en el otro. Piezas de pizarra rotas llevan nuestros ojos a las miradas inquietantes de los Burn Boys. Desde cualquier punto de vista del espacio expositivo, Out of Sight presenta preguntas inteligentes, relaciones ambiguas y posturas inquietantes. Una excelente primera exposición individual y un importante punto de partida para las investigaciones sobre el cuerpo gay, Out of Sight es sutil, hermoso y está lleno de una inteligencia silenciosa que siempre cuestiona la propia mirada atormentada del espectador.
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