Ina van Zyl - Piezas de vergüenza

28 de agosto - 21 de noviembre de 2010
Gemeentemuseum

Una naturaleza muerta, evocadora, tal vez incluso erótica, es una primera impresión cuando uno ve un cuadro de Ina van Zyl (n. 1971). Mire más de cerca y su trabajo crea sentimientos encontrados de deseo, soledad y vergüenza. La exposición de Ina van Zyl en la Galería de Proyectos del Gemeentemuseum toma la forma de una instalación titulada Piezas de vergüenza. Las pinturas en él muestran primeros planos realistas de genitales, tanto masculinos como femeninos, y ocasionalmente imágenes de otros objetos, como una flor roja exuberante, una fruta de color oscuro o una nuez. No son impactantes como tales. Son detalles del mundo en que vivimos, ampliados a imágenes que a veces casi se vuelven abstractas. El manejo sutil y lúdico de la pintura por parte de la artista hace que su trabajo parezca introvertido, aunque la ira y la agresión siempre están presentes.

Ina van Zyl nació y creció en Sudáfrica, donde estudió arte en la Universidad de Stellenbosch. Inicialmente dibujó tiras cómicas para la revista underground satírica que rompe tabúes. Bitterkomix. Solo después de mudarse a Amsterdam, donde estudió en De Ateliers, comenzó a pintar y a trabajar como artista autónoma.
El calor de Sudáfrica impregna los temas de sus trabajos anteriores: uñas de los pies barnizadas en sandalias, frutas dulces como manzanas y ciruelas. En estos días, el énfasis está más en los colores profundos, oscuros e intensos de la naturaleza sudafricana, como se encuentra en el vasto y vacío paisaje del Karoo. A primera vista, las expectativas de participación política no se cumplen. No hay ninguna referencia directa a la nación del arco iris de la nueva Sudáfrica o a la era anterior del apartheid, el período tumultuoso de su juventud. Aun así, aquí radica su enfoque. Pero en lugar de mostrar una realidad política inmediatamente aparente, aborda los mecanismos que subyacen al legado político de su país: fuerzas ocultas como el poder, la opresión y la humillación son su territorio elegido.
In Piezas de vergüenza, Van Zyl explora estos mecanismos a su manera, muy distintiva. Pero su trabajo opera invariablemente en varios niveles diferentes. Piezas de vergüenza no se trata solo de poder y violencia sexual; también se trata de las humillaciones que las personas se imponen, por ejemplo, siguiendo modas en la eliminación del vello corporal. Los trabajos en esta serie están fuertemente interrelacionados pero, al mismo tiempo, cada uno es un mundo en sí mismo.
Las connotaciones sexuales con primeros planos de genitales son obvias, pero Van Zyl logra evocar los mismos sentimientos a través de sus imágenes de fruta. Ella también juega el juego en la dirección opuesta. Por ejemplo, una vagina puede verse desde un ángulo tal que parezca un paisaje, o puede presentarse estilizada hasta el punto de que casi se asemeja a una composición abstracta. Esta ambigüedad se refleja en el efecto de las pinturas en el espectador, tanto atrayendo la atención como instigando sentimientos de vergüenza y repulsión.

La exposición va acompañada de una publicación que contiene el ensayo ¿Cómo pintar la vergüenza? por Ernst van Alphen.