Helliostat

Filosofía de sondeo y habilidad técnica impecable

Actualmente, la Fundación Norval acoge una retrospectiva del escultor Wim Botha. De pie en una habitación y compartiendo espacio con sus obras de momentus, ya sean tallas de bronce gigantes, líneas oscuras nítidas, una mesa de comedor de bola y garra; cuerpos de lucha congelados en el aire o un simple fragmento de vidrio: hay una sensación de aliento, consuelo y paz. Teniendo en cuenta las estructuras bastante voluminosas y los medios resistentes, este sentimiento parecía bastante increíble, pero inequívocamente intencional. Es un cuidado tacto de equilibrio. Una vez que se da cuenta de esto, se puede ver en todas partes dentro de esta exposición. El gran peso y el tamaño de las esculturas se contradice con su instalación en el aire; levantado del suelo y flotando. El peso de las obras se aplaza y se hace levitar. Las habitaciones enteras, incluidos los bocetos enmarcados y las mesas del comedor, no están fijas, se cuelgan en el espacio y sobre el suelo. El uso físico de la suspensión crea momentos conceptuales para ser experimentados por el espectador. Estamos pausados ​​en el tiempo, flotando en equilibrio entre manifestaciones escultóricas que sostienen el peso de la historia mientras desafían la gravedad.

Mieliepap Pietà, 2004. Harina de maíz, resina epoxi. Cortesía de la colección Spier.Piedad de Mieliepap, 2004. Harina de maíz, resina epoxi. Cortesía de la colección Spier.

Para promover estos binarios formales, en las paredes de la exposición se cuelgan bocetos y pinturas que muestran a un dibujante experto con la capacidad de capturar una esencia de su tema con un rápido movimiento de la mano. Botha ha dominado el medio de la escultura de tal manera que emana la misma libertad que un boceto en papel, una ingravidez que compensa su carácter pesado. Una iteración de esto se ve en la naturaleza gestual de su Prisma serie. Botha una vez más construye e infunde equilibrio en su uso cuidadoso de la luz en la oscuridad; monocromo y color. Cuando se le preguntó acerca de su introducción del color, su respuesta mostró que la comprensión era obvia: con tanta oscuridad en el bronce y el blanco del poliestireno, era justo que se introdujera el color, la contraparte del monocromático.

Prism 10 (Dead Laocoön), 2014. Bronce, Madera. Cortesía de la Fundación Norval.Prisma 10 (Laocoonte muerto), 2014. Bronce, Madera. Cortesía de Norval Foundation.

Esto nos lleva a la sala final de la retrospectiva 'Heliostato' y su indiscutible uso del color. Después de haber atravesado las salas del 'transepto' de las conocidas obras anteriores de Botha desde 2001 hasta 2013, llegamos a la instalación de 2018 de 'Jardín de las Delicias '. La sala de doble volumen de la Fundación Norval con una pared de ventanas se presta perfectamente para ser cubierta con la película dicroica de Botha, filtrando la luz que fluye a través de las ventanas en tonos de azules y verdes que cambian a rojo cuando se pone el sol. Impresionante y etéreo, experimentamos el espacio como si fuera una catedral: cabezas inclinadas hacia las vidrieras, trascendentales y reflectantes. Cuatro conjuntos de alas a gran escala en movimiento están suspendidos arriba, dejando rastros de tubos fluorescentes a su paso. Las importantes esculturas de bronce 'Prisma 13 (The Dead Piéta ') y 'Prisma 10 (El Laocoonte muerto) ' pararse entre charcos de vidrio dicroico. 'Jardín de las Delicias'culmina en un retablo de madera tallada que rodea un esqueleto de madera tallada de más de dos metros de altura. Contrarrestando las pesadas filosofías y esculturas hay fragmentos de vidrio que reflejan la luz y el color a través de la habitación.

Estudios para el Jardín de las Delicias, 2018. Bronce, madera de nogal, madera, corte de linóleo, libros, vidrio dicroico, espuma de poliestireno, herrajes de acero, pintura, pintura al óleo sobre lienzo. Cortesía de la Fundación Norval.Estudios para el jardín de las delicias, 2018. Bronce, madera de nogal, madera, linóleo cortado, libros, vidrio dicroico, espuma de poliestireno, herrajes de acero, pintura, pintura al óleo sobre lienzo. Cortesía de Norval Foundation.

Hasta el 24 de enero de 2019: no se puede perder esta exposición. En una muestra de casi dos décadas de investigación filosófica realizada a través de una habilidad técnica impecable, Wim Botha lucha en silencio por la justicia del pensamiento y el medio.

Estudios para el Jardín de las Delicias, 2018. Bronce, madera de nogal, madera, corte de linóleo, libros, vidrio dicroico, espuma de poliestireno, herrajes de acero, pintura, pintura al óleo sobre lienzo. Cortesía de la Fundación Norval.Estudios para el jardín de las delicias, 2018. Bronce, madera de nogal, madera, linóleo cortado, libros, vidrio dicroico, espuma de poliestireno, herrajes de acero, pintura, pintura al óleo sobre lienzo. Cortesía de Norval Foundation.

Comuna: suspensión de la incredulidad, 2001. Biblias, equipo de vigilancia, acero. Cortesía de la Fundación Norval.Comuna: suspensión de la incredulidad, 2001. Biblias, equipo de vigilancia, acero. Cortesía de Norval Foundation.

Pamela Bentley es escritora en ARTE ÁFRICAEl equipo editorial.

FOTO PRINCIPAL: Estudios para el jardín de las delicias, 2018. Bronce, madera de nogal, madera, linóleo cortado, libros, vidrio dicroico, espuma de poliestireno, herrajes de acero, pintura, pintura al óleo sobre lienzo. Cortesía de Norval Foundation.