Ciudad

El paisaje urbano nunca ha ocupado un lugar destacado en la historia del arte sudafricano. Ese siempre ha sido el territorio del arte estadounidense que glorificó las vistas estructurales de Nueva York y el arte francés con sus representaciones románticas de París. No es de extrañar que la exposición actual de paisajes urbanos de Cobus van Bosch en 34 Long incluya varias vistas de París. Pero lo sorprendente es que muchas de las obras que evocan los paisajes urbanos de Nueva York son en realidad pinturas de Ciudad del Cabo y Johannesburgo.

Johannesburgo, 2008, óleo sobre lienzo, 38 x 228 cm (tríptico) El paisaje urbano nunca ha ocupado un lugar destacado en la historia del arte sudafricano. Ese siempre ha sido el territorio del arte estadounidense que glorificó las vistas estructurales de Nueva York, y el arte francés con sus representaciones románticas de París. No es de extrañar que la actual exposición de paisajes urbanos de Cobus van Bosch en 34 Long incluya varias vistas de París, pero lo sorprendente es que muchas de las obras que evocan los paisajes urbanos de Nueva York son en realidad pinturas de Ciudad del Cabo y Johannesburgo París 4, 2008, Óleo sobre lienzo, 50 x 76 cm Van Bosch está interesado en la topografía de patrones de las ciudades. Según su nota de prensa, explora los “elementos geométricos de las ciudades [que] parecen repetirse, independientemente de la escala”. Esto es particularmente evidente en un paisaje nocturno parisino en el que van Bosch ha movido hacia atrás su visor para mostrar las luces de París formando una composición abstracta sobre un fondo negro.París I, 2008, Óleo sobre lienzo, 38 x 76 cm , es la mezcla de actitudes históricas del arte de Van Bosch. De hecho, esta exposición se lee como una lección de historia del arte en la transición del modernismo al posmodernismo. En primer lugar, están las opiniones de van Bosch sobre París pintadas a la manera expresionista de los primeros modernistas. Pero en la pared del fondo de la galería hay un gran lienzo, un paisaje urbano de Ciudad del Cabo, pintado con la fría postura posmodernista indiferente de los paisajes urbanos de Nueva York de los años 1970. Junto a él hay un conjunto de nueve pequeños paisajes urbanos muy abstractos pintados con los gestos viscerales y volátiles de los expresionistas abstractos. Irónicamente, fue en reacción contra este tipo de pintura modernista que los primeros posmodernistas buscaron pintar con una nueva actitud indiferente, produciendo paisajes urbanos impersonales frescos como la vista de Van Bosch de Ciudad del Cabo. Paisaje urbano, 2008, óleo sobre plexiglás, 14 cm x 14 cm 8, Óleo a bordo, 2007 x 101 cm Aparte de este hilo bastante académico, dos factores principales mantienen unidas estas obras: el uso estrictamente en blanco y negro de Van Bosch y, por supuesto, el tema. Aunque no está pintado con la precisión del realismo nítido de la década de 1970, la referencia que Van Bosch hace de esa corriente en sus pinturas de Ciudad del Cabo y Johannesburgo (que dominan la exposición) crea un aire general de desapego. Esta cualidad se ve acentuada no solo por la ausencia de color, sino también por la ausencia de personas y actividad. Según Richard Estes, el maestro del paisaje urbano superrealista, una figura en un paisaje urbano “… cambia la reacción de uno a la pintura y destruye la sensación de la misma… La pintura se vuelve demasiado literal, mientras que sin la figura es puramente visual experiencia ”. Cobus van Bosch's City es una exploración de preocupaciones formales. Al crear estas obras, Van Bosch se alinea claramente con Richard Estes, quien señaló: "Los grandes artistas del pasado nunca dejaron que sus sentimientos se entrometieran ..."
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