Elif Uras, Origen del mundo, 2018. Pasta de piedra pintada bajo esmalte, 50x40x37cm. Cortesía del artista y galerista.

Art Dubai: Elif Uras

'El cuerpo femenino es un sitio de contención política'

Galerist, una galería de arte contemporáneo de Turquía, presentará el trabajo de Elif Uras y varios otros artistas en el 12 de este año.th edición de Art Dubai. ARTE ÁFRICA habló con Elif Uras, quien explora el estado de la mujer en el paradigma Este-Oeste en su última serie. A través de sus esculturas de cerámica contemporáneas y su trabajo en azulejos, Uras considera la representación visual del cuerpo femenino como un lugar de contención política.

Elif Uras, Origen del mundo, 2018. Pasta de piedra pintada bajo esmalte, 50x40x37cm. Cortesía del artista y galerista.Elif Uras, Origen del mundo, 2018. Pasta de piedra pintada bajo vidriado, 50x40x37cm. Cortesía del artista y galerista.


ARTE ÁFRICA: Habiendo nacido en Turquía y ahora viviendo entre Nueva York y Estambul, debe traer consigo una experiencia única y profunda. ¿Cómo se traduce en tu trabajo tu narrativa como mujer que viaja entre el 'Este' y el 'Oeste'? ¿Qué comentario hace sobre la imagen de la mujer en un mundo neoliberal globalizado y en rápida evolución?

Elif Uras: El capitalismo occidental identifica a las mujeres sobre la base de su sexualidad y como consumidoras, mientras que en Oriente se las identifica en términos de su poder reproductivo y también como consumidoras, por lo que, después de todo, no son tan diferentes. Me interesa la agencia femenina como se observa en la sociedad contemporánea a través del trabajo reproductivo, doméstico y asalariado. En Turquía, recientemente ha habido muchos discursos políticos que intentan poner límites al cuerpo femenino con respecto al número mínimo de hijos que una mujer debe aspirar a tener y cómo deben comportarse. Restringiendo así su movimiento en la esfera pública y definiéndolas únicamente como madres.

La realidad moderna de las mujeres que exigen igualdad de derechos y siguen carreras fuera del hogar a menudo choca con los valores tradicionales de las culturas orientales, como Turquía, y el cuerpo femenino se convierte en un lugar de disputa política.

Elif Uras, Verano / Invierno y Lago de Nicea, 2016. Vista de instalación. Cortesía del artista y galerista.Elif Uras, Verano / Invierno y Lago Nicea, 2016. Vista de instalación. Cortesía del artista y galerista.

Trabajaste en la Fundación Iznik en Nicea, donde la mayoría de las baldosas y cerámicas distinguidas del Imperio Otomano se produjeron hace siglos, donde creaste tu pieza de instalación, Verano / Invierno y Lago de Nicea. ¿Podría ampliar esta experiencia y cómo el trabajo tan cerca de algunos de los antiguos artesanos de Turquía puede haber influido en su trabajo?

En el siglo XVI, los artistas y artesanos masculinos produjeron azulejos y cerámicas para espacios de género masculino como mezquitas y baños donde no se permitía la entrada de mujeres. En la Iznik contemporánea, las mujeres dominan la industria de la cerámica como empresarias y artistas. Quería enfatizar esta inversión de género y ubicar el cuerpo femenino en una tradición donde ha estado ausente durante siglos. También quería ver si podía convertir esta tradición en algo contemporáneo y personal. Las imágenes eran abstractas, derivadas de la naturaleza y la geometría islámica. Al hibridar patrones y motivos asociados con Oriente y Occidente, las imágenes y los objetos que hago, intento reconsiderar lo que llamamos oriental u occidental, moderno o tradicional.

Elif Uras, Pregnant Half Tone, 2017. Pasta de piedra pintada bajo vidriado, 58x30cm. Cortesía del artista y galerista.Elif Uras, Medio tono embarazada, 2017. Pasta de piedra pintada bajo vidriado, 58x30cm. Cortesía del artista y galerista.

Tus jarrones antropomorfizados, Origen del mundo y Medio tono embarazada, son celebraciones obvias de la forma femenina. En su colección, examina la naturaleza de una mujer como imagen ideal de la economía política actual de Turquía. ¿Podrías ampliar esto y lo que estás comunicando a través de estas esculturas?

Anatolia es la cuna de las figurillas de la diosa de la tierra prehistórica y mis esculturas se originan a partir de esta referencia. Al usar la forma femenina, quiero crear este arco y sugerir una continuidad que se ha roto a través del tiempo (por muchas razones, religiosas y culturales), o una que no existe para muchos en la sociedad turca contemporánea.

Elif Uras, Mono, 2017. Pasta de piedra pintada bajo vidriado, 31x46x3cm. Cortesía del artista y galerista.Elif Uras, Mono, 2017. Pasta de piedra pintada bajo vidriado, 31x46x3cm. Cortesía del artista y galerista.
Elif Uras, Ghost Wheel, 2018. Pasta de piedra pintada bajo vidriado, 31x46x3cm. Cortesía del artista y galerista.Elif Uras, Rueda fantasma, 2018. Pasta de piedra pintada bajo vidriado, 31x46x3cm. Cortesía del artista y galerista.

IMAGEN DESTACADA: Elif Uras, Origen del mundo, 2018. Pasta de piedra pintada bajo vidriado, 50x40x37cm. Cortesía del artista y galerista.