Boletín de AA Anton Welz 15 de septiembre

INFORME DE COLECCIONISTAS DE ART AFRICA: En conversación con Anton Welz

Anton Welz Director de Stephan Welz y compañía Subastadores de bellas artes y diseño, habla a ARTE ÁFRICA sobre la importancia creciente de las plataformas de subastas en línea y las oportunidades disponibles para aprovechar una audiencia dentro del continente africano.
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Boletín de AA Anton Welz 15 de septiembreNelson Makamo, So Lleno de jóvenes: aún no abusado por el tiempo, 2015. Carbón sobre papel, 200 x 141cm. Imagen cortesía de Stephan Welz & Co.
ENTREVISTA AA Anton Welz 1ARTE ÁFRICA:obviamente tenga cuidado al seleccionar qué obra de arte usar en las portadas de sus catálogos. ¿Esto refleja de alguna manera el enfoque de la casa de subastas en el futuro?
Anton Welz: Para nuestro próximo catálogo en octubre, hemos utilizado un trabajo de Nelson Makamo. Creo que hemos estado desarrollando silenciosamente un mercado para el arte contemporáneo de África desde hace algún tiempo al mostrar el trabajo de artistas de todo el continente y esta portada es un reflejo de eso.
Hay mucho debate en este momento en torno al paso hacia la adopción de estrategias digitales. ¿Cuál es tu opinión sobre o¿Plataformas de subastas en línea versus el modelo tradicional de subastas?
Creo que hay espacio para ambos. Hemos visto aumentar el número de postores en línea en nuestras subastas en vivo con cada venta, mientras que, al mismo tiempo, creo que una subasta puramente en línea también tiene un lugar en el mercado de subastas. Después de todo, Sotheby's se ha asociado con eBay para su plataforma en línea. Somos la única casa local que utiliza the-saleroom.com para realizar ofertas en vivo y hemos estado probando una presencia en una subasta en línea durante algunos meses, pero creo que a los compradores les gusta poder ver y sentir el trabajo que se ofrece, especialmente con artículos de gran boleto.
Cuéntanos un poco más sobre la demografía de tus mercados.
Hace cinco años, la mayoría de los postores eran locales. Ahora, si la venta se comercializa a los recolectores correctos, hasta el diez por ciento de los lotes irán a compradores extranjeros. La colección de arte tribal de Colin Sayers es un buen ejemplo; Los compradores exitosos están compuestos por licitadores del Smithsonian a algunos de los más grandes distribuidores y coleccionistas de Europa. Con la oferta en línea, tenemos más de cincuenta postores en una venta, así como clientes por teléfono. La tecnología está trayendo una nueva clase de comprador. Actualmente hay poco o ningún interés por parte de otros países africanos, y ahí radica una oportunidad.
Obviamente, usted es muy consciente de quiénes son los principales actores de la industria y qué influencia y apoyo ofrecen con respecto a la fluidez y estabilidad del mercado secundario. ¿Qué ideas puedes compartir al respecto?
Hay varios coleccionistas que han apoyado el mercado local en todos los niveles (patrocinando artistas directamente, comprando en galerías y en subastas), y sin los cuales el mercado local sería un lugar menor. Son en gran parte desconocidos pero su apoyo ha sido muy significativo. También han establecido precios récord para los artistas en subastas y han ayudado a establecer el arte y los artistas sudafricanos a nivel internacional. Si alguno de ellos pusiera su colección en el mercado crearía una tremenda inestabilidad, pero son coleccionistas prudentes y astutos. Hace veinte años hubo coleccionismo institucional, pero esto ha sido reemplazado por la llegada del coleccionista local serio y el mercado del arte debería estar agradecido por ellos. Han proporcionado estabilidad y establecido muchas nuevas carreras de artistas locales.