1:54 Feria de arte africano contemporáneo: Lien Botha | Galería Barnard

Johan Myburg habla con Lien Botha sobre su novela, práctica artística y su viaje de fotógrafa documental a artista contemporánea.
Boletín de AA 29 de septiembre de Botha 1Lien Botha, detalle de Prensa de plantas Pelargonium, 2009. Impresión pigmentada de archivo, 610 x 470 mm, (enmarcado). Edición de 10. Todas las imágenes son cortesía del artista y Barnard Gallery, Ciudad del Cabo.
Johan Myburg: en el título de su obra Wonderboom - posteriormente el título de su primera y aclamada novela - su uso de 'maravilla' (para el afrikaans 'maravilla') evoca la noción de un gabinete de curiosidades (Wunderkammer). ¿Consideraría la fotografía como un teatro de maravilla y memoria?
Lien Botha: Ciertamente. Es eso y mucho más. Niépce Máquina ligera nos dio las 'nubes de fantasía y bolitas de información' de las que Susan Sontag escribe en Sobre fotografía. Es de Daguerre Fósiles y conchas (1839) tanto como lo es el de Tacita Dean Floh (2001). La fotografía "espesa" el medio ambiente en nuestro intento de evitar la muerte mientras morimos todo el tiempo.
¿Qué informa el pedido en tus fotografías? ¿Tiene un principio de orden específico que guíe su ojo al componer y tomar imágenes?
Tal vez sean simplemente 'los hábiles desencadenantes' a los que se refirió Ashraf Jamal en el Suplemento educativo, Taxi 05, 2002. Cargamos nuestras vidas por este mundo y algunas de estas huellas regresan a nosotros una y otra vez. La estructura fotográfica (para mí) es similar a buscar un libro y leerlo. Quizás es por eso que el texto siempre ha sido fundamental para mi trabajo: una "gramática y ética de la visión".
Boletín de AA 2016 30Sept Botha1Lien Botha, Bome ontbreek (los árboles están ausentes), 2015. Impresión pigmentada sobre papel de archivo, 59 x 43 cm.
Parece aislar (u ordenar) sujetos en sus fotografías por medio de un entorno texturizado (Caballito en el parque, Beaufort-West, Julio de 2013) o formas de textura menos obvias (Museo Transvaal de Historia Natural de Pretoria, Sudáfrica, 2011 / Mancha de flor de luna del libro de prensa de plantas, Betty's Bay). ¿Qué tan importante considera lo que comúnmente se conoce como la periferia?
La historicidad y las narrativas "dominantes" son mucho menos interesantes que el discurso subalterno. Es el límite y el más allá de nuestra existencia lo que me intriga. Con frecuencia es la retrospectiva, ubicada a lo largo de las aceras y debajo del polvo.
Boletín de AA 2016 30Sept Botha3Lien Botha, Padstal fuera de Keimoes, Northern Cape, Sudáfrica, Septiembre 2012.
En su trabajo que abarca más de dos décadas, ha empujado constantemente hacia la fotografía como algo más que documentación. ¿Qué informa tu experimentación con el medio?
En los años ochenta me fusilaron como fotógrafo documental. Eso es lo que hace un periódico. Posterior a estudios posteriores, la introducción a otros medios (literatura, pintura, escultura, grabado) ha tenido una influencia persistente en mi trabajo. Las formas de ver se relacionan con el curso de acción tomado durante la producción de un cuerpo de trabajo que a su vez se correlaciona con el gabinete de curiosidad, como colocar un objeto detrás de un vidrio, contemplar el tamaño, el contexto, etc. Todas estas son consideraciones al producir un cuerpo de trabajo. En Allá por ejemplo, las coordenadas GPS pulidas con chorro de arena funcionaban como una ubicación de eco.
Presentado por Galería Barnard, El trabajo de Lien Botha se exhibirá en 1:54 Feria de arte africano contemporáneo, Londres entre el 6 y el 9 de octubre de 2016.
Esta entrevista se publicó por primera vez en la edición de septiembre de 2016 de la revista ART AFRICA, titulada 'BEYOND FAIR'.